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带大家临摹青年画家魏衍达老师的作品，背景色调有改变。
葡萄其果实成串多粒，表示“多子多福”（寓意人丁兴旺）；种一颗种子，结上万个果实（寓意一本万利）。象征着硕果累累，寓意着多子多福。紫色葡萄，也寓意紫气东来。紫气东来之意。传说老子过函谷关之前，关尹喜见有紫气从东而来，知道将有圣人过关。果然老子骑着青牛而来。旧时比喻吉祥的征兆。
葡萄寓意好，是古今画家喜欢绘制的题材
这幅葡萄借用了西画的绘画原理，素描。
葡萄的体积感明暗关系是利用素描手法来表现的。素描以线条来画出物象造型的单色画，是一切绘画的基础，素描水平是反映绘画者空间造型能力的重要标准之一。
葡萄是圆形，利用的是球的素描关系来表现的。球的明暗关系有三大面，亮面，灰面和暗面。
高面里面有高光，亮灰部，暗部包含暗灰部，明暗交界线，反光和投影。
高光，灰部，明暗交界线，反光，投影是素描五大调。
我们画葡萄把素描五大调表现出来，葡萄的体积感就出来了。
没有接触过素描的朋友可能对这个没有概念，课后多看视频，多理解，多练习慢慢就掌握了。
勾线。除两侧虚化的葡萄用淡墨外，画面其他部分用中墨勾线。葡萄勾线时不要强求一笔勾完，可分多次勾完，但要做到衔接自然流畅。用游丝描，细铁线都可以。叶片勾线时，注意叶筋的衔接处顿笔，实起虚收。
勾葡萄两种方法，一笔画不完，可以接线，一种是游丝描实接，一种是细铁线，虚接。
勾好白描，第一个绘制程序就是打底色，我们上底色的目的是为了让画面更加饱和，厚重，沉稳。
底色可直接用茶水上，也可以用藤黄加朱磦加墨来调古铜色，胭脂加藤黄加三绿也可以，加入冷色是为了降低色彩的纯度，让画面看上去色彩沉稳，不火气。火气就是用的色彩纯度高，三原色，三间色的直接使用。
底色尽量调淡一些，刷个3-4遍左右。注意干透再刷，否则纸张容易漏矾。尽量自然晾干，不要用吹风机吹干。色彩如果调的厚，上不匀，也容易掉色。
这幅底色，我上了三四遍左右。
上好底色，我们分析一下葡萄的暗部。先找到每一颗葡萄的暗部，它的三大面五大调，先确定明暗交界线的位置，葡萄四分之三，三分之一的位置。月牙形状，上下晕染，灰部和反光，亮部留出来。
染整串葡萄的时候，要明确主光源的位置。这幅作品的主光源位于画面的右上侧，靠近主光源的部分为亮部，远离主光源的地方为暗部。亮部亮，暗部暗，这是整串葡萄的大关系。
国画和西画最大的不同就是透视关系不同，国画是散点透视，国画是哲学的。西画是焦点透视，是科学的。
染葡萄墨稿时，一定先分清楚，谁在最上面，第一层，第二层，第三层，第四层……
谁在最上面，谁最亮，色最浅，谁在后面色最深。张音凌 工笔画老师

葡萄
2020-04-16
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今晚带大家临摹青年画家魏衍达老师的作品
葡萄是很多朋友喜欢的题材，上个学期结束的时候，就有几个班级要求学习葡萄。
有几个班级已经教过，有的班级还没有教过，最近有好些朋友对我说想学习葡萄，今天就满足大家。
葡萄其果实成串多粒，表示“多子多福”（寓意人丁兴旺）；种一颗种子，结上万个果实（寓意一本万利）。象征着硕果累累，寓意着多子多福。紫色葡萄，也寓意紫气东来。紫气东来之意。传说老子过函谷关之前，关尹喜见有紫气从东而来，知道将有圣人过关。果然老子骑着青牛而来。旧时比喻吉祥的征兆。
葡萄寓意好，是古今画家喜欢绘制的题材
今天晚上，我们着重讲解葡萄的墨稿，它的明暗关系，这个是非常重要的，葡萄墨稿打好了，画就成功一半了。

这幅葡萄借用了西画的绘画原理，素描。
葡萄的体积感明暗关系是利用素描手法来表现的。素描以线条来画出物象造型的单色画，是一切绘画的基础，素描水平是反映绘画者空间造型能力的重要标准之一。
葡萄是圆形，利用的是球的素描关系来表现的。球的明暗关系有三大面，亮面，灰面和暗面。

高面里面有高光，亮灰部，暗部包含暗灰部，明暗交界线，反光和投影。
高光，灰部，明暗交界线，反光，投影是素描五大调。
我们画葡萄把素描五大调表现出来，葡萄的体积感就出来了。

没有接触过素描的朋友可能对这个没有概念，课后多看视频，多理解，多练习慢慢就掌握了

关于勾白描，我们粉色牡丹课件讲的非常详细，这里就不在重复了。
勾线。除两侧虚化的葡萄用淡墨外，画面其他部分用中墨勾线。葡萄勾线时不要强求一笔勾完，可分多次勾完，但要做到衔接自然流畅。用游丝描，细铁线都可以。叶片勾线时，注意叶筋的衔接处顿笔，实起虚收。
勾葡萄两种方法，一笔画不完，可以接线，一种是游丝描实接，一种是细铁线，虚接，大家可以看视频，里面有讲。

勾好白描，第一个绘制程序就是打底色，我们上底色的目的是为了让画面更加饱和，厚重，沉稳。

底色可直接用茶水上，也可以用藤黄加朱磦加墨来调古铜色，胭脂加藤黄加三绿也可以，加入冷色是为了降低色彩的纯度，让画面看上去色彩沉稳，不火气。火气就是用的色彩纯度高，三原色，三间色的直接使用。

底色尽量调淡一些，刷个3-4遍左右。注意干透再刷，否则纸张容易漏矾。尽量自然晾干，不要用吹风机吹干。色彩如果调的厚，上不匀，也容易掉色。
这幅底色，我上了三四遍左右。

上好底色，我们分析一下葡萄的暗部。先找到每一颗葡萄的暗部，它的三大面五大调，先确定明暗交界线的位置，葡萄四分之三，三分之一的位置。月牙形状，上下晕染，灰部和反光，亮部留出来。

染整串葡萄的时候，要明确主光源的位置。这幅作品的主光源位于画面的右上侧，靠近主光源的部分为亮部，远离主光源的地方为暗部。亮部亮，暗部暗，这是整串葡萄的大关系。
国画和西画最大的不同就是透视关系不同，国画是散点透视，国画是哲学的。西画是焦点透视，是科学的。
染葡萄墨稿时，一定先分清楚，谁在最上面，第一层，第二层，第三层，第四层……
谁在最上面，谁最亮，色最浅，谁在后面色最深。确定一二三四五层的关系。
谁在最上面，谁最亮，色最浅，谁在后面色最深。
这个关系大家一定要理解，好好分析。
染葡萄墨稿时，一般要从颜色最重的地方开始下笔，逐渐找出整体的大关系。但是一开始用墨不要太重，特别是初学者，建议用淡墨先尝试找找大关系，做到心中有谱后再逐渐加重。上色老练的朋友可以用中墨，节省时间。
我们染上层葡萄的时候，一定要先找到明暗交界线，葡萄三分之一的地方，呈月牙形，水笔上下晕染。明暗交界线上面是亮灰部，高光，下面是暗灰部反光。
注意反光的亮度低于高光的亮度，高于明暗线的亮度。反光留太亮是很多学员常犯的一个错误。注意明暗交界线的位置，不能太往上，也不能太往下。
一部分学员染葡萄出现的一个问题是，反光的地方留成了水线。
亮部是留出来的，不是四周往中间晕染出来的。
我们分析葡萄的前后，最里层的，可以直接用墨平涂。
主体葡萄墨稿不是一次完成的，需要反复染多遍。两侧的陪衬葡萄虚化逐渐融入背景中，刻画时不必要下太多精力，染个两遍左右就可以了（但是画法思路和主体葡萄是一样的，明暗关系不能含糊）。画面主次分明，有虚有实，才更好看。后期上色时，这个主次关系也要时时明确。
虚的陪衬，少染，染出大关系即可。
画面中比较透亮比较透明的葡萄黄色橙色葡萄，尽量不染或少染墨稿。
小缝隙，葡萄之间的交接处，重色葡萄的明暗线等着重表现，逐层加深。
染墨稿的时候一定要参考彩图，并不一定后面的葡萄染的最深。
染葡萄暗部的时候，一定要找到最暗的衔接点。
葡萄前后有压盖关系的时候，不能一味的染下层衬上层，不然，染出的葡萄是扁的，不是圆的。
把每个葡萄的明暗交界线，月牙形状的暗部找出来，你的葡萄就圆了。
墨葡萄第一遍是比较难画的，因为要找明暗位置，后面墨色逐次加深，面积缩小就好了。
这幅墨葡萄，我染了六遍左右，两边的葡萄，染了两遍。
叶子墨稿，淡墨统染，找出叶子之间的压盖关系。
遵循的传统规律是压下层衬上层。
根据自己墨色的深浅，决定统染的次数
因为葡萄叶子大，可以局部一部分一部分的晕染。
统染好整体的前后关系，中墨分染分染叶脉的明暗关系，亮部留水线。
分染比较难，要分析叶子的里外关系，外面是亮部，里面是暗部。水线一般留在叶筋的弧线下方，如果实在弄不明白，叶脉留双水线也可。
叶子统染，分染，提染，整体明暗，局部明暗都找出来。
分染小鸟眼睛和羽毛。注意不同部位分染方向不同。眼睛是从上往下分染，墨色四周向中间晕染都可。尾羽是从根部向羽毛尖分染。
翅膀的羽毛是从羽毛尖向根部分染。注意翅膀羽毛根部和胸腹部绒毛的衔接处，做到自然衔接。
这只鸟也不是传统的画法，分染绒毛的时候要染出毛的厚度和体积感。墨色暗部亮部都染，还要有明暗，上层绒毛还要有厚度。
第二遍同部位加深。
以上主要是讲了就是葡萄的素描关系，打墨稿，墨稿是非常重要的，就像盖楼的地基一样，你的地基打得好，楼也结实。那我们画葡萄也是一样的，你墨稿打得好了，那我们这个葡萄的也就成功了，如果说墨稿打得不好，那这个葡萄也成功不了，所以墨稿是非常非常重要，大家一定要多练习葡萄墨稿，一定要理解葡萄的明暗关系。
我们这幅图，它有黄色的，有橙色的，有红色的，还有紫色的。
我们黄色的葡萄，我们没有用墨分染它的素描关系。
我们直接的使用藤黄 ，淡藤黄从暗部向亮部给它晕染的。
因为藤黄是三原色之一，这个黄它比较刺眼，是非常刺眼的，亮度非常高，所以呢，调色不能浓，一定要淡，这个黄色的葡萄用藤黄多晕染几遍，我晕染了有两三遍。
调曙红先从暗部的葡萄染起，分染的方法和墨稿不同。不留反光，直接从暗部边缘染起，朝着光源的方向分染，只留高光就可以了。
分染的时候，不要一颗挨一颗的分染，要跳开分染，避免串色。
反复多次进行，使葡萄的颜色饱和起来，注意干透再染。
我大概染了七遍左右。
调大红，曙红加藤黄。
大红染颜色比较浅、透明度比较高的红色和橙色葡萄。深色的葡萄如果感觉暗部比较闷，也可以用大红染一下。
也是多染几遍，不要一下子调很浓的色彩。多遍加染。
染过色以后，我们葡萄的素描关系灰了，这时候我们调墨红色，醒暗部。
醒来以后用曙红，大红继续晕染。
薄酞青蓝，明暗关系都出来后，调酞青蓝，淡的，不要调花青。
酞青蓝只罩染紫色葡萄，是罩染，可以说是平涂，和前面上色不一样。
根据葡萄颜色深浅不同，调整酞青蓝的浓度，及罩染的遍数都不同。
不能平均对待，深的葡萄多罩，上层的少罩几遍。
罩好酞青蓝，葡萄发蓝，再用曙红调整，暗部不够用墨，墨红调整 ，藤黄，大红，曙红，酞青蓝，墨，这几种颜色反复调整，缺什么补什么。
虚的葡萄都是同步进行，少染几遍，色淡即可。
花青加藤黄，花青多，藤黄少，调深绿。
深绿罩染叶子，面积不变，色彩浓度不变，多罩染几遍。不能把色调浓了，叶子就闷了。
罩染改变了叶子的色相，黑叶子变成绿色的叶子了。
把叶子的厚度罩染出来。嫩叶直接深绿统染两遍，不用墨分染。
淡藤黄或加微量蓝色，调成黄绿，直接罩染嫩叶，或叶尖倒染。
曙红加藤黄加微量墨，调赭黄色。
赭黄色倒染叶尖，倒染第二遍挑着染，不要平均对待。
倒染第二遍挑着染，不要平均对待，挑主要的叶尖提染。
用墨点叶子上是虫洞。
淡墨皴擦老杆，笔要干。
加深枝干暗部，注意枝干前后关系的地方要虚，和葡萄要有空间感，不要贴的太紧。
藤黄加红加墨加草绿调成赭绿色。
调赭绿罩染老杆。
藤黄加花青加微量赭石，罩细枝。
藤黄加曙红加墨晕染枝干的骨节，上下晕染。
藤黄加曙红加墨晕染枝干的骨节，上下晕染。
赭墨多遍分染白色部位的暗部，上下晕染出毛的体积感。
嫩绿罩染背部，不要平涂，多染几遍。
然后草绿分染白色和背部的衔接处，脖颈和背部，背部和翅膀的衔接处，绿色有了层次。
爪子中墨点磷甲。小鸟提白粉，尾下，头部，腹部都提染白粉。
瓢虫，署红大红染葡萄的时候可以同步进行的，不要用浓色平涂，也是用淡藤黄平涂，署红从小上色晕染多遍，大红晕染，色彩有深浅变化。
中墨点头部，黑色斑点，然后白粉点。
调赭墨，烘染背景。
第二遍墨色加深，继续烘染。
墨越加越多，烘染三四遍左右，最后夹角的地方提染即可。叶子虫洞️的黑色一定要延伸出背景来。
罩染整个画面为了统一色彩，降低色彩的明度，不要害怕，绿色影响不了色彩的色相。画面会更加和谐润泽。
中等浓度白粉偏薄，提染葡萄的亮部和反光。
一遍不够就多遍。
调紫色，橙色破一下葡萄的果粉，基本上在明暗交界处，破果粉，也要清水笔晕染，有深浅变化。
画水珠：紫色和橙色分染浅色葡萄和紫色葡萄的水珠，从上向下分染，让受光部先暗下来。
暗部提染白粉，让暗部亮起来。
同类色分染投影，投影有深浅变化，侬白粉点高光。
叶子水珠，用深绿分染，白粉提反光，深绿晕染投影，白粉点高光。虫️洞赭石留水线四周染开。
最后调整完成。
